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李秉绶的花草四条屏鉴赏

2012-08-17 博宝杂志网-在线杂志、电子杂志、艺术杂志 杂志社:文物鉴定与鉴赏 杂志: 《文物鉴定与鉴赏》 第 30 期 作者: 王厚宇 刘振永

        

        李秉绶(1783-1842年),字佩之、芸甫,号竹坪、信天翁、环碧主人。祖籍临川县温圳杨溪村(今属江西省进贤县温圳),寄籍广西桂林。清代著名画家兼诗人。曾居官工部都水司郎中。因厌恶官场生涯,壮年时即辞官回桂,筑环碧园,以诗画著称于时,尤擅画梅竹。所画梅竹,兴到落笔,脱弃凡近。其写意杂卉,大约以沈周、陈淳为宗,旁及徐渭、石涛、华喦诸大家。兰石则专师钱载,纵逸秀挺,为世所赏。与朱鹤年、汤贻芬等齐名,有“乾嘉十六画人”之称,是“岭南画派”的肇始人物。今江苏省淮安市博物馆收藏的《花草四条屏》是其存是作品之一,可一窥其书画艺术。

       《花草四条屏》,共四幅,每幅纵110厘米,横35厘米,绢本。

 

        第一幅兰石图轴,上写清溪之畔,块石壁立,傍石有兰草一丛,正飘逸奔放,花香四溢。图中兰叶舒展潇洒,风致翩翩,线条流畅而富于弹性,行笔起讫有序、气脉贯通,提捺、徐疾、顿挫之中,自然地显现出兰叶的翻转变化。纵笔偃仰,遒劲有力。兰花随着点簇,疏散俏丽,清气潇然,给人一种清馨的气息。而石则用润笔散锋任意皴染,运笔自如,顺逆有势,笔墨酣畅而富于变化。地面上的苔草信笔点染,大小间杂,聚散相生,增加了生动活泼的情趣。此图虽只写清池一角,兰草一丛,但气局开张,内涵丰富,构成纵横错落、飘洒有致的笔墨旋律。所画兰花好像刚着过春雨,清劲飘逸,幽香浮动。有一种清高拔俗,自然天成的韵味。落款为“法箨石先生用墨,云莆作”。此“箨石先生”即清代画家钱载。据考,钱载,字坤一,号箨石,浙江秀水人,乾隆进士,所画兰石天然逸放,神趣横溢,有名于时。此图虽是“法箨石先生用墨”,但也不是简单的模仿,而是运用钱载之笔法抒发心中之逸气,故遒劲流动,生趣盎然。下钤“李秉绶印”朱文印、“芸莆”白文印。

        第二幅竹石图轴,上写墨竹一竿,奇石一方,竹鞭一个。此图气势俊朗萧散,卓然不群。竹自姿致疏落,顾盼有情;石则拔地直耸,瘦硬秀拔;鞭则根壮须长,生机无限,竹与石都是坚硬之物,人们向来以此喻君子之节,表现了坚贞不喻的高贵品德。此图之竹干用笔自然圆浑,墨色偏淡,挺然劲秀,一派峥嵘之气。而竹叶多以湿笔写出,墨彩缤纷,淋漓尽致,或聚或散,或浓或淡,一股清新之气,蕴藏于其中。而竹鞭用没骨法皴写,淡墨写干,浓墨点节,自左向右,伸出了画外,更使画幅产生了开放性效果,扩大了感受空间。而石头自下向上竖立,恰与竹竿的动向一致,加之画家勾勒皴染,点以斑驳的老苔,更显得石之坚贞,竹之潇洒,清新高雅,神趣横溢。画上落款为“法文与可笔意,李秉绶作”。此“文与可”即北宋书画家文同。据载,文同(1018-1079年),字与可,自号笑笑先生、锦江道人,世称石室先生。梓州永泰(今四川盐亭东)人,尤长于画竹。此图在落款中说是“法文与可笔意。”其实不似文与可。就墨竹之类而言似,就具体形象性格又不是,是运用文与可的笔法而进行的再创作,表现了“君子之节”这一永恒的主题。下钤“李芸莆印”白文印,“秉绶”赤文印。

       第三幅牡丹水仙图轴,图绘牡丹一株,水仙一棵。图上之牡丹,花分二枝,各开一朵,花冠硕大,重瓣层叠,娇艳华贵,正争奇斗艳,竞相怒放。而旁边之水仙,它薤叶、兰根,亭亭玉立,破蕾新开,冰肌玉骨而充满生机。它傍着牡丹,以自己的素洁高雅来衬托牡丹的娇艳和富贵。此图之牡丹,采用没骨画法,以浓墨写干,淡墨写枝,其老干新枝,峻拔舒畅,错落有致。花瓣以淡墨勾写,浓墨点蕊,层次丰富,刻划入微。而叶采用没骨勾筋,侧锋逆送,沉着静远,别有风趣,表现了牡丹的娇艳夺目,华丽富贵的品质。此图之水仙,采用双勾技法,以浓墨画根,淡墨勾花、叶。用笔圆转自如,或粗或细,顿挫有力,节奏感强,具有一种古拙、扑厚的韵味。整个画面笔墨俱入老境,笔笔送到,精神倍出。落款为“法白阳山人笔,佩之作”。此“白阳山人”即明代画家陈淳,据载,陈淳,字道复,号白阳山人,长洲(偏苏州)人,明代画家,与徐渭齐名。下钤“李秉绶印”朱文印、“芸莆”白文印。

        第四幅荷花水草图轴,上写荷花、荷叶和一束水草,图中之三片荷叶,亭亭如盖,错落有致,在晨风的吹拂下,傲然地随风舒展着筋骨,而荷叶疏影中一朵高雅洁白的荷花已悄然绽放,一束水草,蓬松、低垂,枝叶飘洒,以此衬托荷花高雅的个性。此图构图饱满,疏密有致,用笔豪放大气,格调清新典雅,表现了荷花出污泥而不染的个性。此图以没骨法写荷花,所写荷叶用粗笔皴染,细笔勾筋,笔阔气贯,淋漓酣畅,偃仰有致。荷花用细笔淡墨勾瓣,浓墨点蕊,层次丰富,细致入微。而荷梗用粗笔淡墨渲写,浓墨点刺,给人以亭亭玉立之感,很有气势。水草以细笔勾写,顿挫扬抑,潇洒劲利,神韵十足。总之,此图笔法简洁凝练,墨色淡雅湿润,不仅表现出它们的不同质感和虚实、向背变化,更展出它们披露带水、妩媚清丽的风韵,给人以清爽、高洁之感,似有缕缕馨香溢满画面。落款为“仿道复墨法,道光癸巳冬十月中浣,李秉绶作”。下钤“芸莆”白文印、“李秉绶印”朱文印。此“道光癸巳”为1833年,是时作者正五十岁,正是艺术上最成熟的时候。

        李秉绶绘此四条屏,虽言学箨石、学与可、学白阳山人、学道复,但摹写却不拘泥,所绘花卉风格清新雅致,直写胸中情意。

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