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梁克刚访谈:收藏艺术应该是一种生活方式而不应该是一种投机
杂志: 《顶层》 第2期 作者:本刊记者

其实富裕了的艺术家只是艺术家群体中很少一部分,大部分艺术家仍然很难,而真正的艺术市场经营风险更多的是由画廊和经营机构承担的,艺术家的个人投入不大,并不是高风险,最多是市场走向与卖画的关系。但机构是有经营成本的,比如有些机构会大批地收购作品,这无疑是一种巨大的资金沉淀,如果这些资金不是自有资金而是借贷资金就会产生很大的财务压力。

牟群访谈:艺术系统紊乱导致利益格局不良
杂志: 《顶层》 第2期 作者:本刊记者

系统的理论就是主张从系统上根本解决,但目前这是不现实的。现代社会和文化结构的复杂性,往往使改革必须从具体的发生现实来着手。在中国的现实场景中,艺术利益格局、甚至艺术发展的方向恐怕都需要从这第三个系统即艺术流通领域的结构调整来着手解决。我们希望出现一些具有国际眼光、坚持国际惯例的艺术机构和平台出现。最重要的不是资金大小,而是讲规矩。当前利益格局的混乱就是不讲规矩,先有了讲规矩、有实力的交易平台,自然就会牵引和矫正第一系统、第二系统按规矩办。系统调配合理,利益格局就会相对清晰。

一次新传媒介入艺术产业的启示
杂志: 《顶层》 第2期 作者:文/天席布

当代艺术是一个开放的创新概念,它是用智慧手段来重组文化价值。全球风行的创意产业其实就源自于当代艺术,这方面成功的典型就是村上垄,他作品的延伸产品LV手袋,每只售价高达5000美元。假如利用中国当代艺术创作资源,使之成为新的时尚用品的原创源,就将拉动庞大的文化消费产业。当然要实现这一步离不开主流传媒、特别是主流新传媒的推广和参与。资本只要意识到这个市场的可能性它就会投入,于是新的时尚品牌就可能诞生。

当代新锐花鸟画价值评估
杂志: 《顶层》 第2期 作者:文/荣占国

一提到花鸟,大多数人的反应是老样式,突不破。这也无形中流露出花鸟画目前的困境,也说出了许多画花鸟人的心声,“真的很难搞出来,我们自己就像是被关在笼子的花鸟”。面对着其它门类当代艺术的如火如荼,中国花鸟画的突破究竟在哪里?当代艺术是要有新形式的、是要呈现问题的,而传统花鸟一个是道德依附,放到当下已经不适合了,一个是个性抒发,全是笔墨,没有问题。本刊致力于对新锐艺术家的发掘,在广收70后、80后的花鸟画艺术作品后,发现这帮人的艺术创作同老一辈人已经有了很大的不同。尤以以下十位为代表,无论是在形式上还是在问题、思想上都有了很大的突破。 林蓝作品,在微小的事物上,寻求自然的墨变,有时甚至放逸形体,走向抽象。她将欣赏物体本身的美转向了对于画面唯美的肌理的欣赏。一洗传统的工匠气和文人气,画面清新别致,让人在流变的肌理中体味自然的美妙。

中国当代艺术价格与价值不符
杂志: 《顶层》 第2期 作者:牟群

目前中国的艺术利益格局混乱不公,这也是社会、经济发展进程中的必然现象。从根本上说,中国人还没有准备好消费艺术品,这20年,中国人猛一下发了,对于艺术审美是人类最高价值这当时还没有认识。常听说一些经济调查,说某人有上亿的资产,他的理想是开一家出租车公司,他就没有想过把资产投资放大,升级换代,投入更高的城市规划项目,这是价值观的问题决定认识论。许多亿万富翁的别墅里没有一幅艺术品,仅有昴贵的器物,这同样是价值观的问题,暴发户心态与艺术无缘。

中国当下艺术品让人生疑——论中国当代艺术的价值支撑
杂志: 《顶层》 第2期 作者:彭逸林

中国当下艺术品让人生疑——论中国当代艺术的价值支撑

我不提“当代艺术”而名之“当下艺术”,盖因凡冠以时代之名者都应与思潮和批判相关,对艺术家来说,凡事要有态度,态度来源于思想,思想通过批判来表达,而批判是一种行为,它最终形成风潮,风潮带给艺术语境,在语境中艺术形象才有了阐释的依据。因此,一切艺术最终都是行为艺术:创作的实验、批判的风潮、社会的反响、投资与收藏,这一套系统工程下来就产生了具有投资与收藏这一“现象”的艺术,这个“现象”是现象学之所谓“现象”,是具有意识倾向的存在。然当下的中国艺术思想平庸,波澜不惊,对时代而言可有可无,因此让人生疑。

建构中国艺术大市场——重组当代艺术利益格局讨论之二
杂志: 《顶层》 第2期 作者:李兴强

市场就是市场,有它自己的规律,就是在高高低低之间变化,在估值的合理和不合理之间运动。 市场常常有出错的时候,或高估或低估。就如同中国的其它投资市场一样,中国的艺术市场也缺乏专业独立的估值机构,缺乏权威指引,所以出错的空间过大,也过频繁。如果说有高估的话,低估的时候也很多。这也是中国艺术品市场好玩的时期。比如曾凡志、张晓刚的东西,在有些人看来已经到天上了,但如果从大画面看,还可能在底部。当然好多人的东西是在另一面的。

搞艺术的人不懂金融,搞金融的人不懂艺术
杂志: 《顶层》 第2期 作者:余朋

从2000年开始,中国当代艺术由地下走到地上,艺术市场逐渐火爆,到2004形成一个高峰,但因为中国当代艺术市场发展时间短,艺术市场发展的不成熟,是在一种杂乱无章的状态下运行,到底什么是艺术品,哪些艺术品才有收藏价值?如何去选择?如何进行价值判断需要我们去思考。

建构艺术市场是抑制通胀的有效手段
杂志: 《顶层》 第2期 作者:姜汤

目前中国当代艺术市场的主要问题还不是利益格局是否合理的问题,而是应该怎样去大规模建构这个大市场的问题。从宏观上看,中国改革开放以来平均每年GDP增长是10%左右,但每年货币投放总量却在30%左右。也就是说钱并不少,并且会越来越多,只是过去大多数钱都花在了股票、房地产、奢侈消费品和其它基本建设投资项目上,而文化消费和投资规模相对很小。今年货币增投规模又是30%以上,按这种势头,艺术品市场不想启动都不行,否则“货币老虎”将对全社会的稳定形成严重的通胀威胁。大规模启动艺术品市场在今天的中国具有非常积极的意义,一是可以大幅提高国民的艺术气质,促进社会的文化进程和提升大众的生活品味;二是可以惊人地消耗和沉淀资金泡沫,并能有效地抑制通货膨胀和达到相对国富民强的目标。

扩招,兼并的前奏 学生,贬值的股票
杂志: 《顶层》 第2期 作者:牟群/四川美术学院教授

中国的教育产业和其它国有垄断产业同样,都存在非理性发展的现象,所以显得很疯狂。我们应该冷静理性的看待扩招,它发生于中国教育的贫困和不合理的教育体制。美术教育扩招将遭遇两个方面的现实问题。首先是美术人才市场的需求量,再就是以人口出生高峰计量的生源涨落,从目前的市场来看,客观上说中国的艺术消费还没有真正启动,无论是作为纯欣赏的艺术品还是作为应用装饰的艺术设计,都还有巨大的市场空间(当然这个市场是指真正的原创艺术而不是山寨艺术)。所以美术高校的扩张从目前的市场需求角度观察,还可以支撑一段时间。

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