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成都:威尼斯的彼岸——第53届威尼斯双年展幸鑫作品《黑匣子》第三现场
杂志: 《画廊》 第2期 作者:湛凡

六月,万众瞩目的第五十三届威尼斯双年展拉开帷幕,世界级的艺术大师们将悉数登场,数以万计的艺术发烧友将接踵奔赴威尼斯朝圣。 在受邀参加展出的艺术家中,有一位来自中国的年轻人,幸鑫。作为中国独生子女一代,幸鑫想用行为装置作品《黑匣子》表达他对孤独情感和学习经历的思索。届时,幸鑫将在空间密闭狭窄的铁箱里生活49天,期间统计完《九年制度义务教育》教材(约150本书)的字数。

生活看起来如此的庸俗(图)
杂志: 《画廊》 第2期 作者:画廊

曾杨作为一个80后的年轻艺术家,有着自己对于生活和艺术的独特理解,他也凭着自己不懈的努力和对艺术的执着追求,在创作中逐渐寻觅出了一条属于自己的道路。对于今天的当代艺术来说,80后的年轻艺术家似乎从艺术生涯这个年龄层面上来讲都有早熟的趋向,而且,前两年艺术市场的风生水起也将这批年轻人涌上了浪尖,这是难以抗拒的诱惑,于是,他们都努力寻找一种容易被市场认可和接受的创作样式,哪怕是复制或者跟风都在所不惜。但从曾杨的作品中却能感受到许多特立独行的地方,及偏离市场轨迹的创作手段。

对“卡通一代”艺术浪潮批评的反批评
杂志: 《画廊》 第2期 作者:响叮当

近两年来,艺术批评界再次对“卡通一代”表现出极大的关注。究其背景,一方面,“卡通一代”经历了十多年的发展,已是当代中国艺术史中浓墨重彩、不可或缺的一章,其代表人物黄一瀚、响叮当、江衡、田流沙、孙晓枫、潘育川、张穗扬、梁剑斌、苏若山、崔莹等人的作品的经典价值也早已奠定;另一方面,2005年以来,以四川美院一批年轻人为代表的“70后”、“80后”“90后”年轻艺术家也纷纷选择了卡通的素材、图式和风格,他们大多标榜“新卡通一代”,希望与“老卡通”划清界线,还有人提出了“XX一代”等新的旗帜。繁花开后,必有群蜂嘤咛,当今中国的艺术批评也大抵如此,区别仅在于是主动发声,还是被动应战。

黄一瀚:青春无敌
杂志: 《画廊》 第2期 作者:画廊

从举办第一次展览至今,“卡通一代”已经走过了14个年头。它是黄一瀚在上世纪90年代提出的一道社会学命题,也是其艺术创作的主题,在当时造成极大的轰动。随着互联网在中国的普及,卡通图像日益成为年轻艺术家创作的精神源泉。近些年“泛卡通”的创作更是成为当代艺术市场的新贵。

响叮当——站在卡通一代艺术的潮头
杂志: 《画廊》 第2期 作者:方涧函

事实上,每一次社会环境的不断变迁,伟大的艺术家们都会以新的话语指向,促成一代人形成新的性格模式。而新一代的出现,必然给当时的社会注入活力,并形成当时的文化。正如嬉皮士是处于越战紧张气氛笼罩下的美国社会的产物,是年轻一代对战争、女权、性解放等社会政治问题的反应;“

沙多?宾大维的超现实世界
杂志: 《画廊》 第2期 作者:王海樱

纵观20世纪中叶以来的西方雕塑史,以现成品、废弃物品等为材料的观念性雕塑成为一种影响范围极广的艺术潮流。在这样一种后现代艺术的语境中,当代颇为活跃的英籍以色列雕塑家沙多·宾大维( Zadok Ben-David )显得与众不同。他奇特的平面雕塑既针砭时弊、蕴含深刻哲理,又形象直观、不言自明;超现实的新颖构思以自然、毫不矫饰的造型传达出力量、美感与希望,同时又极富当代感。

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